◇在朝天门喝酒
两个女人走累了
在这儿相拥哭泣
从春分到夏至
眼睛就要干枯的时候
总有巴山夜雨
岸上的男人
都是挑夫出身他们胸中
也有两条江
就像我俩
昨晚在码头上喝酒
吹牛碰杯
有几滴溅在了桌子上
我们不承认是眼泪
◇失而复得的旧手表
时间证明一件事物的复活
可以不需要我操心
再短的一段旅程
也是一个闭环
因为一次醉酒
我还悟出失忆的好处在于
一些事情的过程再复杂
其实都有终点
甚至我还模模糊糊地意识到
时针是可以倒着转的
就像桌子上的杯子有人总会提着它
绕着圈追你
人世间最朴素的情感
往往是在失与得的因果中被对方
轻轻碰响其精准程度
让我深刻省思
这样的执念又反过来说明
有的时候还是旧的东西更有价值
比如这块表
比如时间
◇一只红箱子
我相信里面装的故事
至少有一段
与幸福的旅行相关
我相信这种颜色是从心底里
渗透出来的
酒脸上的飞云
我相信她的脚
四只轮子永远走在
我的想象前面
我相信那个棒棒
即使姓安也不至于
追着我打
我相信装聋作哑的智慧
这只拉竿是她主动
伸出的手
我相信只要抢到一回
便能体验
她真正的份量
◇青姐
起初我们谨慎地
称她嫂子
大哥屈尊为姐夫
是因为一场酒那晚
姊气东来
青姐的阵仗确让
我等半醉半服
一路上嬉戏调闹
设坑留缝麻辣江湖
甚至越线乱涮
于是有人两眼金光
于是有人当头棒喝
现在我们亲切地
喊她政委
◇一张牌
一列动车是一张牌
漂亮的手提袋平铺在谁的腿上
谁就是我们心中的大赢家
一艘游轮是一张牌
在同一条船上十二种心跳
随两岸群山和悄悄掀起的细浪起伏
一座大坝是一张牌
手气有落差但友情的升降机
却把我们轻轻地提上来
一个房间是一张牌
401大套可以开会票投给谁
谁就是今天桌子上的王
一只空瓶是一张牌
里面去装什么不重要我们是
靠变化莫测的醉意来解渴
xiandaishi
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◇天坑
是谁挖的
已经无所谓了
我只关心她的深度
幺妹的眼睛
见不到底
我只关心虚拟的瀑布
南风吹过肩头恐高症又会
因谁而起
我只关心共同的醉意
透明的杯子站在山顶
一路上我们频频仰起脖子
我更关心眼下的风景
一块玻璃可以托住双脚
却托不住掉下去的流云
是怎么爬出来的
只有我知道
◇地缝
如果持这本优待证
也能像一只小泰迪从景区大门
直进直出
如果我的双脚
能够赶上那对白发夫妻
在栈道间捷步如飞
如果那副滑竿抬起我
沉重的影子
为一位七旬轿夫所怜悯
如果大地开恩
微微裂出一米阳光
照见人间的睡眼
如果真的有一条缝
迎面而来我
一定悄悄钻进去
◇李子坝轻轨
最好别问是先有轻轨
还是先有楼
就像这队驴友
呼呼呼地奔向
山城的怀抱
就像我们羡慕那个网红
好奇地想看看
她的内心
就像丘比特的神箭
只要是金做的射中什么
什么就会暗暗地颤抖
等到答案揭晓我们早已
穿楼而过
◇三峡人家
以为有飞檐
以为有灰瓦
以为有古井
以为有磨坊
以为有低头啃草的黄水牛
以为有满山乱跑的五黑鸡
以为有侧门洞开的篱笆墙
以为有青苔依依的青石路
以为有画中的鸟鸣
以为有诗里的炊烟
以为有梦边的云梯
以为有人间的仙境
进入三峡景区
我只看到人
没见着家
◇巴倒烫
一登上南山游兴
便达到了沸点
十年未见的老朋友
首先将火点起来
风扇在
兄弟伙的心头
我们在同一口锅里涮
亘古不变的话题
甜蜜或者青涩的往事很快
又为麻辣因子掩盖
码头设在林子中
每一条船都是透明的鸟
号子穿透杯壁
朝过去的时光里飞
白酒掺着啤酒喝烟雾里
袅袅升腾马帮的歌
◎男人心中也有两条江
——读组诗《巴倒烫》
◇默子星辰
左右之间老师的《巴倒烫》，是在随亲友团深游长江三峡和重庆时陆陆续续推出的诗作。这也是近40年来，他第一次得闲从长江尾逆上，到长江头畅想。据说，重庆也是他十年前工作过的地方。一路上，他们坐动车、乘游轮，看山、看水、看风景，见老友、会新朋，喝茶、饮酒、涮火锅，期间发生了太多让人动容的趣事、奇事和开心事。这组诗在𠄘袭一贯的简约、细腻和精巧风格的同时，更是多了一些趣味与侠情，读来令人好生向往!
我最喜欢《在朝天门喝酒》。将它放在第一首，估计是有些背景的。试想老师念起当年重庆创业之艰难，想到那时坐在朝天门看长江和嘉陵江在这里交汇，一定百感交集。“两个女人走累了∕在这里相拥哭泣”，这不仅是说地理，更是讲“母亲”和“女儿”的辛酸。“眼睛就要干枯的时候∕总有巴山夜雨”，两江的枯水期，可以让人们想得更多、更远。在外面闯天下的男人，到了重庆，更会感到“都是挑夫出身”!是不是“胸中也有两条江”，更多的时候则表现在酒上。要让“两条江”，或者说“两个女人”，从心底里真正走出来，“酒”是最好的“红娘”。两个男人在码头上喝酒是什么滋味?一边吃着江湖菜，一边吹牛、碰杯，“滴在桌子上”的又是何物?当然，男人不相信眼泪!
《青姐》读来令人会心一笑。诙谐的句子和生动的描写，有画面、有故事、有情感还有腔调，无论是青姐本人，还是屈尊的大哥、嬉闹的兄弟，都值得写一首好诗，饮一壶好酒!而《三峡人家》又让人产生和作者一样的遗憾，“以为”的那些东西其实并没有，被滔滔江水淹没，被时间长河冲刷掉的，并不只是几座建筑，也丢掉了一部分人文，令人扼腕。
《一只红箱子》《失而复得的旧手表》《地缝》等诗作，似乎又在挖掘旅途中另一种乐趣。因为他相信里面装的故事，所以能“体验/她真正的份量”;一块旧表的失而复得，让他悟出了“因果”;而渐感爬山下坡不如白发夫妇，甚至想到“那副滑竿/抬起我沉重的影子/为一位七旬轿夫所怜悯”的情形，钻地缝便显得格外自然。
《巴倒烫》则有一股子侠情与豪气，一如火锅的麻辣与热烈!“巴倒烫”三个字，大致有“贴心”“舒服”的意思，它也是重庆火锅的头号品牌。他们因景而游，因情而聚，在不断“涮”的过程中，“景”“情”共生，并不断升华。“一登上南山游兴/便达到了沸点”，“兄弟伙”扇起的风、掀起的浪，至今依然在山城、在南山、在作者胸中起伏、荡漾......
我的酒里有千万人的情，我的歌声是千万人的歌!山是差不多的山，水是差不多的水，城市是差不多的城市，而赋予巴渝之地别样风情的，是当地的历史人文，是游者的意气抒发!没去过重庆就感受不了这种特殊的文化魅力，不吃麻辣就体会不了中华美食的精髓。当然，没读过左右之前老师的诗作，也会少很多精神的熏陶和情感的共鸣!
◇胸中那奔腾的两条江
£文/松卫饮士
天下诗人皆入蜀，行到三峡必有诗。从古诗源头到李杜华章，再到群星闪耀的的新诗，中国诗歌的半个灵魂在重庆。新读左右之间老师在“中国诗歌重镇”重庆的这组采风诗作，最大的感受就是，在对山城瑰丽山河景象、丰沛人文气息的感怀感悟中，突破了通常“采风诗歌”的局限，一扫短暂而又浅显的通病，一改“拍照式采风诗”的印象。朝天门、李子坝、天坑、地缝、三峡……即便是对这些地标浮光掠影，诗人亦能捕获精神之美。就像组诗名《巴倒烫》，“风扇在/兄弟伙的心头”“我们在同一口锅里涮/亘古不变的话题”，就这样用烫火锅的方式，畅快淋漓、热火朝天地将自然景象、诗歌意象串连起来，状物抒情浑厚大气、天真天然，获取了“生命之诗”的进阶。
要在“特种兵式旅游”的间隙写出非凡的诗歌，那真是考验诗人自身的思想深度和文学修养。即便是走马观花的目之所及，诗人也能写出凝重的哲思。如这首《天坑》：“幺妹的眼睛/见不到底”，这样的意象熠熠生辉，并成为整首诗的闪动之眼。诗人感觉幽微，善于捕捉核心意象，“我只关心共同的醉意/透明的杯子站在山顶/一路上我们频频仰起脖子//我更关心眼下的风景/一块玻璃可以托住双脚/却托不住掉下去的流云”。还有这首《三峡人家》，“飞檐”“灰瓦”“古井”“磨坊”，“黄水牛”“五黑鸡”“篱笆墙”“青石路”，“鸟鸣”“炊烟”“云梯”“仙境”，让人眼花缭乱目不暇接的景象，在最后画龙点睛用诗眼收尾，“进入三峡景区/我只看到人/没见着家”，这样巧妙的方式，让读者领略到什么才是诗歌的意象美、韵律美、结构美、哲思美。在时间的笼罩中，在空间的包容中，进入阅读体验，感受语言的奇妙，除了审美愉悦，更是获得了心智点化。
诗歌就是命运，写诗就是写阅历、写人生。旧手表、红箱子、青姐……对世道人心的洞见，对自我的审视和他者的慰藉，通过诗歌的方式实现了超脱。《一张牌》用了五组比拟，将“一列动车”“一艘游轮”“一座大坝”“一个房间”“一只空瓶”比作“一张牌”，诗人以其数十年人生探索的经验介入，秉承“发现-呈现-实现”的诗观，进而打通物我两端，将生命感悟融汇在自然景观和物象之中。像这组“一座大坝是一张牌/手气有落差/但友情的升降机/却把我们轻轻地提上来”，随手拈来目中所见的事物，联想并赋予其别样的寓意，“落差”“升降”的参差对照，不禁让人拍案叫绝。还有这首《地缝》，五个“如果”层层递进展开设问，“如果那副滑竿抬起我/沉重的影子/为一位七旬轿夫所怜悯”“如果真的有一条缝/迎面而来我/一定悄悄钻进去”，这种烛照灵魂的状态，洞悉自身和周遭世界，将万物有灵、万物有理、万物有道的人生所得，凝聚于笔端，化成深邃、高远的诗句。
如果说左右之间诗歌当中抒情性作品澄澈通透，那么他的叙事性作品却深厚绵延，极具现代性。例如笔者最钟爱的这首《在朝天门喝酒》，有大气而又圆融之美：“两个女人走累了/在这儿相拥哭泣//从春分到夏至/眼睛就要干枯的时候/总有巴山夜雨”。长江与嘉陵江交汇的盛景，在诗人从容的叙述中，犹如“两个女人”“在这儿相拥哭泣”，仿若水墨泅开，不疾不徐，一气呵成，浑然一体。而于诗人自身，获得的是内心的回响，是经久不息的意绪和迷思，是对精神层面的不断探照、扫描，是融汇于山川的哲思和情绪。可能我们都如同“岸上的男人”，“都是挑夫出身”，我们的胸中，“也有两条江”。但从笔者角度看来，这首诗可谓是诗人多年创作的一次小爆发，艺术成就很高。
所谓仁者乐山、智者乐水。左右之间的诗歌历来走的是温润一途，以其深厚的人生阅历和精湛的诗艺，超越人生苦难，进抵思想的深邃和澄明。如水静流，亦可澎湃，诗人的胸中自然有那奔腾的两条江，我们每个人胸中也一定会有奔腾的两条江。